{"id":14188,"date":"2017-10-02T20:13:02","date_gmt":"2017-10-02T20:13:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=14188"},"modified":"2017-10-02T20:16:18","modified_gmt":"2017-10-02T20:16:18","slug":"gerty-sarue-antonio-lizarraga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/gerty-sarue-antonio-lizarraga","title":{"rendered":"Gerty Saru\u00ea &#038; Antonio Liz\u00e1rraga"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-14188 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Antonio-Liz-irraga-Cubo-Sem-t-tulo-1990-madeira-15-x-15-x-15-cm-3.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Antonio-Liz-irraga-Cubo-Sem-t-tulo-1990-madeira-15-x-15-x-15-cm-3-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-14190\" srcset=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Antonio-Liz-irraga-Cubo-Sem-t-tulo-1990-madeira-15-x-15-x-15-cm-3-150x150.jpg 150w, https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Antonio-Liz-irraga-Cubo-Sem-t-tulo-1990-madeira-15-x-15-x-15-cm-3-300x300.jpg 300w, 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class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Gerty-Saru-\u00ac-Estrutura-I-1969-monotipia.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Gerty-Saru-\u00ac-Estrutura-I-1969-monotipia-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-14193\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-14193'>\n\t\t\t\tGerty Saru\u00ea\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Gerty-Saru-\u00ac-Sem-t-\u00a1tulo-1969-monotipia.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" 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class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-14195'>\n\t\t\t\tGerty Saru\u00ea  \n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Pertencentes \u00e0 mesma gera\u00e7\u00e3o, as produ\u00e7\u00f5es de Gerty Saru\u00ea e Antonio Liz\u00e1rraga expostas na galeria, se desdobram entre desenhos, esculturas em metal, pinturas, monotipias, fotografias e colagens. Em cartaz at\u00e9 14 de novembro, a mostra sintetiza signos da vida moderna, numa rela\u00e7\u00e3o entre a pl\u00e1stica e o visual das contradi\u00e7\u00f5es de uma metr\u00f3pole.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>O processo de industrializa\u00e7\u00e3o da segunda metade do s\u00e9culo XX no Brasil, a promessa do futuro redentor, aliado aos lemas da ordem e do progresso, as contradi\u00e7\u00f5es entre o indiv\u00edduo e a sociedade, verbalizadas por c\u00f3digos e linguagens visuais e gr\u00e1ficas, que desestabilizam o estado atual das coisas; assim, podemos definir brevemente as aproxima\u00e7\u00f5es entre os trabalhos dos artistas Gerty Saru\u00ea e Antonio Liz\u00e1rraga, que podem ser conferidos a partir do dia 07 de outubro, s\u00e1bado, 14h, na Galeria Marcelo Guarnieri, unidade Jardins, S\u00e3o Paulo, SP. A mostra destaca obras dos anos 60 aos anos 2000, com t\u00e9cnicas como desenho, escultura em metal, pintura, monotipia, fotografia e colagem.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Sobre a artista<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Nascida na \u00c1ustria, criada na Bol\u00edvia, e com resid\u00eancia a partir de 1954 na cidade de S\u00e3o Paulo, Gerty Saru\u00ea, desde cedo percebeu a necessidade em aprender outras l\u00ednguas. Deste deslocamento geogr\u00e1fico e da linguagem, o encontro com uma cidade em vias de expans\u00e3o e industrializa\u00e7\u00e3o &#8211; a SP da d\u00e9cada de 50 &#8211; nasce o olhar para os aspectos materiais e visuais dessa nova din\u00e2mica que se desenhava, entre o frenesi do ritmo da cidade, e o estranhamento por parte de seus habitantes. As engrenagens das m\u00e1quinas, as ferramentas dos trabalhadores, as planilhas e os diagramas, as plantas urban\u00edsticas, os materiais de escrit\u00f3rio, os n\u00fameros e os letreiros infinitos, aparecem em sua produ\u00e7\u00e3o transfigurados pelo desejo incessante de uma linguagem pr\u00f3pria, que encontra sua formalidade em t\u00e9cnicas como colagens, desenhos, gravuras ou fotografias.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Superposi\u00e7\u00f5es e sobreposi\u00e7\u00f5es, a utiliza\u00e7\u00e3o de materiais descartados e a utiliza\u00e7\u00e3o de signos inexpressivos e impessoais da vida cotidiana, criam uma \u201cgram\u00e1tica\u201d visual pr\u00f3pria no trabalho da artista, num di\u00e1logo com o seu tempo hist\u00f3rico, e sua figura\u00e7\u00e3o em formas, texturas, materiais, e novos arranjos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Algumas obras destacam a multiplicidade de interesses formais desta \u201cnova l\u00edngua\u201d, como Sem T\u00edtulo, de 1967, uma assemblage em madeira, com pe\u00e7as enferrujadas, que sofreram processo de oxida\u00e7\u00e3o, e que, agora, questionam o movimento inerente das coisas e da vida, mas, tamb\u00e9m, a l\u00f3gica do consumo produtivista. Burocr\u00e1ticas, de 1980, traz a desordem gr\u00e1fica, para contestar a aparente ordem desejada, ap\u00f3s 30 anos do in\u00edcio da industrializa\u00e7\u00e3o no pa\u00eds. S\u00edntese, sem fechar a discuss\u00e3o, dos signos e emblemas do momento vigente \u00e0 \u00e9poca, com crise econ\u00f4mica na Am\u00e9rica Latina, queda do PIB e infla\u00e7\u00e3o, Burocr\u00e1ticas, como em outras obras, \u00e9 o decalque invertido de uma sociedade. Como se tudo estivesse fora da ordem, e os objetos produzidos\u00a0pela artista fossem \u201cregistros f\u00f3sseis invertidos de uma sociedade t\u00e3o preocupada em ordenar e progredir\u201d, sua linguagem se distende como como arqueologia do nosso passado, e cartografia como leitura do presente no instante do acontecimento da obra.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Sobre o artista<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Argentino de origem, naturalizado brasileiro desde fins da d\u00e9cada de 50, Antonio Liz\u00e1rraga foi um dos artistas mais proeminentes e m\u00faltiplos da sua gera\u00e7\u00e3o. Designer, programador visual, ilustrador, pintor, escultor e um dos primeiros a realizar interven\u00e7\u00f5es no espa\u00e7o p\u00fablico, na cidade de SP, colaborou at\u00e9 1967, como ilustrador para o Suplemento Liter\u00e1rio do jornal O Estado de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Para a mostra da Galeria Marcelo Guarnieri, o fasc\u00ednio pelo maquin\u00e1rio moderno de escalas monumentais, como escavadeiras e guindastes, projetos urban\u00edsticos de grandes avenidas, aparece acompanhado do interesse pelo acidental, pelo erro, pela ru\u00edna, articulando, em suas obras, o org\u00e2nico e o mec\u00e2nico. Em Cubos\/Sem T\u00edtulo, de 1990, ao cortar as superf\u00edcies, novos planos e estruturas surgem, num objeto tridimensional.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Apontado pela cr\u00edtica de arte como uma das refer\u00eancias da pintura brasileira contempor\u00e2nea, seja pelo seu particular m\u00e9todo de trabalho e processo criativo desenvolvido ap\u00f3s um acidente vascular cerebral (AVC), ou a resist\u00eancia \u00e0 arte concreta da d\u00e9cada de 60, e a necessidade em se manter fora de grupos e escolas, caracterizando assim uma produ\u00e7\u00e3o cr\u00edtica e aut\u00f4noma.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ap\u00f3s o AVC, o artista perdeu parcialmente os movimentos das pernas e dos bra\u00e7os, produzindo, a partir da\u00ed, os desenhos ditados, s\u00e9rie de trabalhos que se materializavam por meio da a\u00e7\u00e3o de outras pessoas que operavam a partir das orienta\u00e7\u00f5es e comandos que Liz\u00e1rraga emitia por meio da voz. Antes dos desenhos ditados, por\u00e9m, vieram os poemas ditados, e talvez, a melhor ilustra\u00e7\u00e3o sobre como se relacionava Liz\u00e1rraga com a defini\u00e7\u00e3o &#8211; ou expans\u00e3o &#8211; da ideia de limite, seja mesmo dada por um deles: \u201cexiste um homem que constr\u00f3i mirantes para os peixes come\u00e7arem a gostar do mar\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pertencentes \u00e0 mesma gera\u00e7\u00e3o, as produ\u00e7\u00f5es de Gerty Saru\u00ea e Antonio Liz\u00e1rraga expostas na galeria, se desdobram entre desenhos, esculturas em metal, pinturas, monotipias, fotografias\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4773,3,4580,5287,6,9524,4316,3378,11,15],"tags":[7892,486,4380],"class_list":["post-14188","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-brasileira-2","category-arte-contemporanea","category-desenho-2","category-esculturas-2","category-exposicoes","category-galerias","category-gravura-instalacao-2","category-objetos-2","category-oparalelo","category-sao-paulo","tag-antonio-lizarraga","tag-galeria-marcelo-guarnieri","tag-gerty-sarue"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14188","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14188"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14188\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":14198,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14188\/revisions\/14198"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14188"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14188"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14188"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}