{"id":15244,"date":"2018-03-14T15:39:06","date_gmt":"2018-03-14T15:39:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=15244"},"modified":"2018-03-14T15:39:06","modified_gmt":"2018-03-14T15:39:06","slug":"monolux-no-mam-rio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/monolux-no-mam-rio","title":{"rendered":"Monolux, no MAM-Rio"},"content":{"rendered":"<div>\n\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-15244 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Vicente-de-Mello-Grand-Tour-fotograma-2016_1.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Vicente-de-Mello-Grand-Tour-fotograma-2016_1-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Tentativa-Niemeyer-Vicente-de-Mell-o-s\u00e9rie-Monolux-2018.VDM_7600.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Tentativa-Niemeyer-Vicente-de-Mell-o-s\u00e9rie-Monolux-2018.VDM_7600-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Prisma-planet\u00e1rio-s\u00e9rie-Monolux.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Prisma-planet\u00e1rio-s\u00e9rie-Monolux-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/C.V.-s\u00e9rie-Monolux.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/C.V.-s\u00e9rie-Monolux-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Carbono-14-teste-I-Vicente-de-Mello-s\u00e9rie-Monolux-2017..jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Carbono-14-teste-I-Vicente-de-Mello-s\u00e9rie-Monolux-2017.-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/O-vazio-em-Eridano-Vicente-de-Mell-o-s\u00e9rie-Monolux-2017.VDM_7612.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/O-vazio-em-Eridano-Vicente-de-Mell-o-s\u00e9rie-Monolux-2017.VDM_7612-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<\/div>\n<div>O Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Parque do Flamengo, \u00a0inaugura\u00a0a exposi\u00e7\u00e3o \u201cMonolux\u201d, com 28 obras in\u00e9ditas do fot\u00f3grafo Vicente de Mello. Com curadoria do poeta Eucana\u00e3 Ferraz, a mostra re\u00fane fotogramas, \u201c&#8230;imagens singulares, simples impress\u00f5es constru\u00eddas pela velatura da luz direta que ocorre pelo contato de objetos sobre a superf\u00edcie do papel fotogr\u00e1fico\u201d. \u201cOs objetos mais s\u00f3lidos n\u00e3o deixam refletir seus contornos, e os mais claros e transparentes revelam leveza e imprevisibilidade\u201d, observa o artista.<\/div>\n<div>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Vicente de Mello explica que diante da \u201c&#8230;desconcertante reprodutibilidade na pr\u00e1tica social, onde a imagem se tornou um fluxo permanente que des\u00e1gua nas redes sociais em uma profus\u00e3o nunca antes vista\u201d, buscou a natureza primeira da fotografia: os fotogramas. Os fotogramas \u201cs\u00e3o fotografias sem c\u00e2mera e sem negativo, uma ant\u00edtese do impalp\u00e1vel e imensur\u00e1vel universo de pixels\u201d. \u201cAgradava-me a ideia de pensar que tanto a luz quanto os objetos exerciam uma a\u00e7\u00e3o t\u00e1til de clara composi\u00e7\u00e3o amb\u00edgua sobre o papel, resultando em um fato fotogr\u00e1fico de for\u00e7a enigm\u00e1tica\u201d, explica. <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Fot\u00f3grafo educado a \u201c&#8230;reconhecer o ato fotogr\u00e1fico como uma a\u00e7\u00e3o de foro pessoal, autoral, profissional, da procura da imagem perfeita, singular, carregada de significados impl\u00edcitos\u201d, Vicente de Mello conta que buscou entender e lidar com esta nova situa\u00e7\u00e3o, em que a tecnologia \u201cesgar\u00e7ou no s\u00e9culo 21 as fronteiras da capta\u00e7\u00e3o e da pluralidade de imagens\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u201cNo meio da constata\u00e7\u00e3o desta espetacular hecatombe de imagens, senti que, eu mesmo j\u00e1 estava h\u00e1 anos convivendo com um grande manancial de imagens editadas, conhecidas, exibidas, adquiridas, publicadas, al\u00e9m das arquivadas que nunca chegaram a outros olhos\u201d, conta o artista. \u201cEssas imagens formavam o \u2018cosmos\u2019 da minha propriedade como autor, ainda a ser descoberto e revisto em m\u00faltiplas an\u00e1lises, recortes e inser\u00e7\u00f5es\u201d. Ele ressalta que n\u00e3o considera ter esgotado sua percep\u00e7\u00e3o, mas que precisava \u201cretornar a um pensamento em que pudesse construir, dominar, e que ele fosse \u00fanico, sem a possibilidade de estar, enquanto original, em v\u00e1rios lugares\u201d. \u201cUm novo estatuto da fotografia, sem freio\u201d, afirma.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Vicente de Mello reconhece que ao reproduzir digitalmente as imagens dos fotogramas, e elas forem lan\u00e7adas nas redes, \u201ctodo mundo ter\u00e1 acesso, enquanto o original n\u00e3o poder\u00e1 ser duplicado\u201d. \u201cPara conhecer o original ser\u00e1 preciso que o olho humano esteja em frente a ele\u201d, diz.<\/span><\/p>\n<p><b><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><span style=\"color: #000000;\">Telesc\u00f3pio japon\u00eas<\/span><\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">O t\u00edtulo da exposi\u00e7\u00e3o, \u201cMonolux\u201d, vem da lembran\u00e7a de Vicente de Mello do nome de um telesc\u00f3pio japon\u00eas de uso amador dos anos 1970, e \u201cpelo fato f\u00edsico de que, para imprimir os fotogramas, uma \u00fanica fonte de luz \u00e9 utilizada: a l\u00e2mpada da cabe\u00e7a do ampliador\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u201cOs fotogramas abandonam a materialidade do negativo, para lidar com a materialidade da luz, e a experimenta\u00e7\u00e3o \u00e9 a for\u00e7a orientadora, a \u00e2ncora na imaterialidade da imagem\u201d, diz. \u201cO princ\u00edpio do fotograma \u00e9 o avesso do que est\u00e1 por cima do papel fotogr\u00e1fico, \u00e9 o nexo entre a materialidade dos objetos e seu volume nulo, em fundo-abismo\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">O artista explica que os materiais utilizados t\u00eam uma rela\u00e7\u00e3o particular entre si: \u201cvieram das minhas cole\u00e7\u00f5es de madeira, de itens fotogr\u00e1ficos, de coisinhas acumuladas que achei na rua, que comprei no mercado de pulgas, de objetos de uso dom\u00e9stico e as que criei, exclusivamente, para configurarem como formas reconhec\u00edveis\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Na impress\u00e3o dos objetos, dentro do ret\u00e2ngulo de 50cm x 60cm, \u201ctodas as modula\u00e7\u00f5es, tentativas e acidentes foram \u00e0s cegas\u201d, conta ele. \u201cO laborat\u00f3rio precisa estar em completa escurid\u00e3o e somente uma luz vermelha (que n\u00e3o revela o papel virgem) permeia o ambiente para guiar a coloca\u00e7\u00e3o dos objetos. O que vejo nos fotogramas \u00e9 que a forma impressa n\u00e3o respeita a gravidade, tudo flutua e parece entrar em orbita, em um infinito impalp\u00e1vel. N\u00e3o estou reinventando a p\u00f3lvora\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">Vicente de Mello associa esta volta ao laborat\u00f3rio ao fato hist\u00f3rico conhecido de quando Jos\u00e9 Oiticica Filho, nos anos 1950, rompeu com os procedimentos cl\u00e1ssicos da fotografia e se aprofundou na cria\u00e7\u00e3o de s\u00e9ries, em que pintava sobre amplia\u00e7\u00f5es, com sobreposi\u00e7\u00f5es de materiais diretos no papel e depois refotografados (\u201cFormas\u201d), fotografias convencionais que sofriam altera\u00e7\u00e3o na pr\u00f3pria c\u00f3pia (\u201cDeriva\u00e7\u00f5es\u201d), e esses dois processos somados a fotogramas e solariza\u00e7\u00e3o \u201c(Recria\u00e7\u00f5es\u201d).<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u201cJos\u00e9 Oiticica Filho deixou de lado, naquele momento, a problematiza\u00e7\u00e3o do que \u00e9 fotografia, arte e reprodutibilidade, tema que at\u00e9 hoje \u00e9 discutido ad nauseam<em>,<\/em> e, com as fotografias pelos meios digitais, as certezas estar\u00e3o mais pulverizadas\u201d, avalia Vicente de Mello.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">O artista diz que sobre o assunto h\u00e1 duas interpreta\u00e7\u00f5es \u2013 uma na literatura italiana e outra na brasileira \u2013 que lhe agradam \u201caos olhos e mente\u201d: <\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u201cUmberto Boccioni (1882 \u2013 1916), que desde o texto do manifesto t\u00e9cnico da pintura futurista, afirmava que era fundamental estabelecer uma rela\u00e7\u00e3o de complementariedade entre a observa\u00e7\u00e3o do mundo fenom\u00eanico, o indel\u00e9vel que s\u00f3 existe em nossa mente e o que se manifesta por meio da recorda\u00e7\u00e3o. A meu ver, ele queria atribuir import\u00e2ncia \u00e0 capacidade de se recorrer \u00e0s recorda\u00e7\u00f5es individuais, e por meio da \u2018intui\u00e7\u00e3o e estado da alma\u2019 constituir o fazer art\u00edstico.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #000000;\">A outra interpreta\u00e7\u00e3o de que gosto \u00e9 a uma fala em \u201cGrande sert\u00e3o: veredas\u201d, de Guimar\u00e3es Rosa (1980-1967) que contextualiza as refer\u00eancias das imagens dos meus fotogramas: \u201cO que lembro, tenho!\u201d. A reloca\u00e7\u00e3o dos objetos no pr\u00e9-table top, foram fundamentais para transcender o representado, o que via na composi\u00e7\u00e3o realizada a olho nu, das imagens que tinha em mente, n\u00e3o eram o resultado em preto e branco, ap\u00f3s o laborat\u00f3rio. Olhava para as composi\u00e7\u00f5es e pensava: \u2018voc\u00eas perder\u00e3o a posi\u00e7\u00e3o de protagonistas e entrar\u00e3o em uma atmosfera de cumplicidade\u2019.\u201d<\/span><\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div>\n<p><strong><span style=\"color: #000000;\">At\u00e9 17 de junho.<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Parque do Flamengo, \u00a0inaugura\u00a0a exposi\u00e7\u00e3o \u201cMonolux\u201d, com 28 obras in\u00e9ditas do fot\u00f3grafo Vicente de Mello. 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