{"id":22251,"date":"2022-07-14T15:44:29","date_gmt":"2022-07-14T15:44:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=22251"},"modified":"2022-07-14T15:44:29","modified_gmt":"2022-07-14T15:44:29","slug":"formas-e-cores-de-mauricio-nogueira-lima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/formas-e-cores-de-mauricio-nogueira-lima","title":{"rendered":"Formas e cores de Maur\u00edcio Nogueira Lima"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-22251 gallery-columns-1 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Mauricio-Nogueira-Lima-001.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Mauricio-Nogueira-Lima-001-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A exposi\u00e7\u00e3o traz um conjunto de serigrafias produzidas pelo artista entre 1971 e 1995. O Museu de Arte Contempor\u00e2nea da USP, Ibirapuera, S\u00e3o Paulo, SP, \u00a0apresenta a exposi\u00e7\u00e3o &#8220;Maur\u00edcio Nogueira Lima: Forma e Cor&#8221;, com vinte serigrafias do acervo do Instituto que leva o nome do artista e uma pintura de cole\u00e7\u00e3o particular. Para Stela Politano, curadora do Instituto Maur\u00edcio Nogueira Lima, \u201c&#8230;as serigrafias demonstram o amadurecimento do artista concreto e um momento de maior liberdade no uso e desenvolvimento das suas pesquisas crom\u00e1ticas\u201d. Documentos e estudos realizados pelo artista complementam a mostra.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Sobre o artista<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Maur\u00edcio Nogueira Lima (1930-1999) foi o mais jovem integrante do Grupo Ruptura, que reuniu artistas abstratos geom\u00e9tricos no in\u00edcio da d\u00e9cada de 1950 em S\u00e3o Paulo. Ao lado de Geraldo de Barros, Luiz Sacilotto e Waldemar Cordeiro, construiu uma carreira importante como artista concreto e suas obras estiveram presentes nas Bienais de S\u00e3o Paulo (III, IV e V). Em 1960, foi convidado pelo su\u00ed\u00e7o Max Bill para tomar parte da mostra de Arte Concreta em Zurique. Nogueira Lima experimentou um retorno \u00e0 figura\u00e7\u00e3o ap\u00f3s o golpe de 1964, aproximando-se de imagens dos meios de comunica\u00e7\u00e3o de massa. Em 1967, colaborou com a exposi\u00e7\u00e3o Nova Objetividade Brasileira (MAM Rio) e assinou o manifesto coletivo Declara\u00e7\u00e3o de Princ\u00edpios B\u00e1sicos da Nova Vanguarda. No in\u00edcio dos anos de 1970, Nogueira Lima volta suas pesquisas para os efeitos \u00f3pticos da cor tendo como base a abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, retomando a arte concreta como m\u00e9todo e princ\u00edpio art\u00edstico. \u201cA reprodutibilidade do objeto art\u00edstico e sua democratiza\u00e7\u00e3o, ideais encontrados no manifesto dos concretos paulistas, s\u00e3o experimentados em seus m\u00faltiplos serigr\u00e1ficos\u201d, observa a curadora. \u00c9 tamb\u00e9m na d\u00e9cada de 1970 que o artista direciona o olhar aos problemas visuais do meio urbano na tentativa de repensar o espa\u00e7o para neutralizar a polui\u00e7\u00e3o urbana por meio da cor. Muitos desses estudos e projetos ainda podem ser visitados, como a Empena S\u00e3o Bento (1979) e as paredes\/estruturas lineares das esta\u00e7\u00f5es de metr\u00f4 Santana e S\u00e3o Bento (1990), onde se pode observar alguns dos mesmos elementos pl\u00e1sticos de suas serigrafias. Maur\u00edcio Nogueira Lima buscava a seria\u00e7\u00e3o e a multiplica\u00e7\u00e3o da forma e da cor, visando uma redistribui\u00e7\u00e3o social da cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica que tanto o fascinava, preocupado em expandir seus estudos e multiplic\u00e1-los entre os pares, os alunos, os professores, os amigos e o p\u00fablico. Nas palavras do artista, \u201cconcretizo, com formas simples e compreens\u00edveis, as contradi\u00e7\u00f5es que existem, numa linguagem visual direta e n\u00e3o verbal. Uso os recursos que sei manipular: formas e cores.\u201d<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Maur\u00edcio Nogueira Lima: Forma e Cor<\/strong><br \/>\n<strong> Stela Politano<\/strong><br \/>\n<strong> Curadora &#8211; Instituto Maur\u00edcio Nogueira Lima<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Serigrafia \u00e9 uma forma de impress\u00e3o\/express\u00e3o. \u00c9 uma informa\u00e7\u00e3o multiplicada. A s\u00e9rie de imagens constitui-se de m\u00faltiplos serigr\u00e1ficos baseados em processos fotogr\u00e1ficos chamados fotolitos. Para Maur\u00edcio Nogueira Lima, todo o processo gera apenas m\u00faltiplos, compostos de formas e cores.<br \/>\nA partir de 1972, Nogueira Lima realiza pesquisas sobre os efeitos \u00f3pticos da cor com base na abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica. Se det\u00e9m na constru\u00e7\u00e3o de massas de cor na estrutura bidimensional, criando outros espa\u00e7os e temporalidades. Como m\u00e9todo e princ\u00edpio art\u00edstico, continua fiel \u00e0 arte concreta aprendida e vivenciada desde 1952, como integrante do grupo Ruptura. A reprodutibilidade do objeto art\u00edstico e sua democratiza\u00e7\u00e3o, ideais encontrados no manifesto dos concretos paulistas, s\u00e3o experimentados em seus m\u00faltiplos serigr\u00e1ficos, estabelecendo um universo de encontros po\u00e9ticos entre formas e cores, resultando em uma estrutura informativa e de impacto \u00f3ptico.<br \/>\nA exposi\u00e7\u00e3o Maur\u00edcio Nogueira Lima: Forma e Cor apresenta serigrafias que demonstram o amadurecimento do artista concreto e um momento de maior liberdade no uso e desenvolvimento das suas pesquisas crom\u00e1ticas, fato que pode ser verificado no conjunto documental e nos estudos que complementam a exposi\u00e7\u00e3o. O artista-arquiteto modela o espa\u00e7o por meio da cor, na constru\u00e7\u00e3o geogr\u00e1fica de superf\u00edcies coloridas, criando volumes com o deslocamento da linha ou sobreposi\u00e7\u00e3o de sombras e leveduras. Comp\u00f4s com o rigor t\u00e9cnico do arquiteto, do artista concreto, do profissional pl\u00e1stico que se tornou ao longo dos anos.<br \/>\nDisciplinas como a matem\u00e1tica, a f\u00edsica, a geometria, a hist\u00f3ria e a filosofia se tornam ve\u00edculos para a cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica, fomentando a intui\u00e7\u00e3o e a sensibilidade por outros caminhos. Os concretos paulistas estiveram envolvidos com a pesquisa pl\u00e1stica concreta, com o aprendizado de t\u00e9cnicas de produ\u00e7\u00e3o e com o exerc\u00edcio profissional emergente. Uma gera\u00e7\u00e3o respons\u00e1vel e politicamente comprometida com o trabalho art\u00edstico e a democratiza\u00e7\u00e3o do seu acesso.<br \/>\nTamb\u00e9m \u00e9 na d\u00e9cada de 1970 que Maur\u00edcio Nogueira Lima direciona seu olhar aos problemas visuais do meio urbano, tendo como objeto de pesquisa a pr\u00f3pria cidade de S\u00e3o Paulo. O intuito era repensar o espa\u00e7o para neutralizar a polui\u00e7\u00e3o urbana por meio da cor. Muitos desses estudos e projetos, como a Empena S\u00e3o Bento (1979) e as paredes\/estruturas lineares das esta\u00e7\u00f5es de metr\u00f4 Santana e S\u00e3o Bento (1990), ainda podem ser visitados. Neles, pode-se encontrar alguns dos mesmos elementos pl\u00e1sticos das serigrafias. Maur\u00edcio Nogueira Lima buscava a seria\u00e7\u00e3o e a multiplica\u00e7\u00e3o da forma e da cor, visando uma redistribui\u00e7\u00e3o social da cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica, rememorando o in\u00edcio da arte construtivista sovi\u00e9tica, solid\u00e1ria e democr\u00e1tica, que tanto o fascinava. O ativismo pol\u00edtico, antes trabalhado segundo a sem\u00e2ntica pop na d\u00e9cada de 1960, ganha efeitos cin\u00e9ticos de cor numa atua\u00e7\u00e3o sens\u00edvel do artista, preocupado em expandir seus estudos e multiplic\u00e1-los entre os pares, os alunos, os professores, os amigos e o p\u00fablico. Em suas palavras, \u201cconcretizo, com formas simples e compreens\u00edveis, as contradi\u00e7\u00f5es que existem, numa linguagem visual direta e n\u00e3o verbal. Uso os recursos que sei manipular: formas e cores\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>At\u00e9 25 de setembro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; A exposi\u00e7\u00e3o traz um conjunto de serigrafias produzidas pelo artista entre 1971 e 1995. 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