{"id":23017,"date":"2022-11-04T16:46:32","date_gmt":"2022-11-04T16:46:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=23017"},"modified":"2022-11-04T16:46:32","modified_gmt":"2022-11-04T16:46:32","slug":"verger-por-maureen-bisilliat%e2%80%82","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/verger-por-maureen-bisilliat%e2%80%82","title":{"rendered":"\u00a0Verger por Maureen Bisilliat\u2002\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 20%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-23017 gallery-columns-5 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-004.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-004-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-001.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-001-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-000.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-000-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-003.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-003-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-002.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/Maureen-Verger-002-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>A Galeria Marcelo Guarnieri, Jardins, S\u00e3o Paulo, SP, apresenta, entre 19 de novembro e 28 de janeiro de 2023, &#8220;Ver a vida com Verger por Maureen Bisilliat&#8221;, exposi\u00e7\u00e3o que promove um encontro entre a obra de Maureen Bisilliat (1931, Englefield Green, Reino Unido) e Pierre Verger (1902, Paris, Fran\u00e7a &#8211; 1996, Salvador, Bahia), dois fot\u00f3grafos que, atrav\u00e9s do olhar estrangeiro, contribu\u00edram para a forma\u00e7\u00e3o de um imagin\u00e1rio afirmativo da cultura popular brasileira. A mostra re\u00fane uma sele\u00e7\u00e3o feita por Bisilliat de fotografias realizadas por Verger entre as d\u00e9cadas de 1930 e 1950 e fotografias de sua s\u00e9rie &#8220;Perspectivas&#8221; (2021), elaborada a partir de um trabalho de imers\u00e3o no seu arquivo. &#8220;Ver a vida com Verger por Maureen Bisilliat&#8221; tamb\u00e9m inaugura o novo espa\u00e7o da Galeria Marcelo Guarnieri, que a partir de 19 de novembro funcionar\u00e1 no n\u00famero 1054 da Alameda Franca. O cat\u00e1logo da exposi\u00e7\u00e3o, publicado pela Editora Vento Leste, ser\u00e1 lan\u00e7ado durante a abertura.<\/p>\n<p>Em &#8220;Perspectivas&#8221; (2021), Maureen Bisilliat resgata fotografias dos ensaios \u201cPele preta\u201d, &#8220;Sert\u00f5es&#8221;, &#8220;Caranguejeiras&#8221; e &#8220;A Jo\u00e3o Guimar\u00e3es Rosa&#8221; para imprimi-las em novas configura\u00e7\u00f5es. O formato de 32 x 112 cm escolhido permitiu \u00e0 artista experimentar com a composi\u00e7\u00e3o a partir de duas opera\u00e7\u00f5es: montando sequ\u00eancias de imagens de uma mesma s\u00e9rie ou ocupando um ter\u00e7o do canvas com apenas uma fotografia, sendo o restante do espa\u00e7o dominado pela total aus\u00eancia de luz. Esse formato, 32 x 112 cm, remete ao da fotografia panor\u00e2mica, que permite registrar at\u00e9 360\u00ba de uma paisagem atrav\u00e9s de capturas de diversos pontos de vista. Embora incorpore em &#8220;Perspectivas&#8221; (2021) a ideia de uma vis\u00e3o panor\u00e2mica, a montagem de Bisilliat n\u00e3o pretende formar uma sequ\u00eancia linear, mas uma sobreposi\u00e7\u00e3o de temporalidades que lhe permite trabalhar em narrativas de repeti\u00e7\u00f5es e cortes abruptos. O formato do canvas tamb\u00e9m remete ao do filme fotogr\u00e1fico e a total aus\u00eancia de luz que ocupa mais da metade do espa\u00e7o em algumas dessas obras poderia aludir a uma imagem n\u00e3o revelada da sombria realidade atual. Por meio dessas opera\u00e7\u00f5es, a fot\u00f3grafa coloca em perspectiva o tempo passado, da captura da imagem, e o tempo presente, de suas interven\u00e7\u00f5es, utilizando-se dos contrastes entre luz e sombra, mecanismo estrutural da fotografia, para refletir sobre a opacidade do tempo presente.<\/p>\n<p>\u201cPele preta\u201d, datado do come\u00e7o da d\u00e9cada de 1960 e realizado nas cidades de S\u00e3o Jos\u00e9 do Rio Pardo e S\u00e3o Paulo, foi o primeiro ensaio fotogr\u00e1fico de Maureen Bisilliat e marca a transi\u00e7\u00e3o de seu trabalho da pintura para a fotografia. &#8220;A s\u00e9rie deriva de meus tempos de estudante, quando frequentava ateli\u00eas de modelo vivo, atenta \u00e0 anatomia, \u00e0 movimenta\u00e7\u00e3o do corpo e \u00e0 ilumina\u00e7\u00e3o. O corpo humano, minha porta de entrada na pintura, acabou por me levar \u00e0 fotografia\u201d, conta Maureen. Em 1966, o trabalho foi exposto no MASP, naquela que seria sua primeira grande exposi\u00e7\u00e3o individual.<\/p>\n<p>A s\u00e9rie &#8220;Sert\u00f5es&#8221; \u00e9 composta por fotografias feitas entre 1967 e 1972 em aldeias e lugares santos dos munic\u00edpios de Canind\u00e9, Juazeiro do Norte e Bom Jesus da Lapa, nos estados do Cear\u00e1 e da Bahia, e contou com o incentivo de uma Bolsa da Funda\u00e7\u00e3o Guggenheim. Algumas das imagens dessa s\u00e9rie deram origem \u00e0 publica\u00e7\u00e3o &#8220;Sert\u00f5es: Luz &amp; Trevas&#8221;, de 1982, que combina trechos do cl\u00e1ssico &#8220;Os Sert\u00f5es&#8221; (1902) de Euclides da Cunha com os seus registros fotogr\u00e1ficos, produzindo di\u00e1logos, justaposi\u00e7\u00f5es e disson\u00e2ncias.<\/p>\n<p>Durante os anos em que trabalhou como fotojornalista para a Editora Abril (1964-1972), Maureen Bisilliat p\u00f4de fotografar em contextos diversos do Brasil, produzindo ensaios que ficaram c\u00e9lebres, entre eles \u201cCaranguejeiras\u201d, no qual retrata mulheres catadoras de caranguejos na aldeia paraibana de Livramento. O ensaio, que foi capa da edi\u00e7\u00e3o de mar\u00e7o de 1970 da revista Realidade, integrava uma reportagem que contava com texto de Aud\u00e1lio Dantas. Em 1984, as fotografias foram publicadas em livro, acompanhadas pelo poema \u201cO c\u00e3o sem plumas\u201d (1950), de Jo\u00e3o Cabral de Melo Neto.<\/p>\n<p>&#8220;A Jo\u00e3o Guimar\u00e3es Rosa&#8221;, realizado durante a d\u00e9cada de 1960 em algumas viagens pelo sert\u00e3o mineiro, surgiu do desejo de Bisilliat de conhecer e retratar os gerais de Guimar\u00e3es Rosa depois da leitura de &#8220;Grande sert\u00e3o: veredas&#8221; (1956). As viagens da fot\u00f3grafa eram intercaladas por encontros e trocas com o escritor, que, diante das imagens feitas por ela, indicava nomes de pessoas, lugares, roteiros a seguir e outros detalhes. Em 1969, o ensaio foi publicado em livro, acompanhado por trechos do romance, o que marca o in\u00edcio do seu trabalho de &#8220;equival\u00eancias fotogr\u00e1ficas&#8221; com a literatura brasileira que geraria, posteriormente, outros ensaios e publica\u00e7\u00f5es produzidas em di\u00e1logo com autores brasileiros.<\/p>\n<p>Assim como Maureen, Verger tamb\u00e9m consolidou sua linguagem fotogr\u00e1fica por meio de viagens, embora n\u00e3o fosse fotojornalista. Durante a d\u00e9cada de 1930, passou por pa\u00edses como China, Filipinas, Egito, M\u00e1li, N\u00edger, Vietn\u00e3 e Djibuti. Entre os anos de 1934 e 1939, publicou mais de 1.200 fotografias em jornais, revistas e livros, como o jornal franc\u00eas Paris Soir e prestigiosas revistas como Life, Daily Mirror, Arts et M\u00e9tiers Graphiques. Em 1945, depois de ter vivido por dois anos em Buenos Aires e j\u00e1 no Peru, trabalhando para o Museu de Lima, Verger publicou aquele que seria um dos primeiros fotolivros feitos na Am\u00e9rica Latina e tamb\u00e9m um dos primeiros registros de antropologia visual: &#8220;Fiestas y danzas en el Cuzco y en los Andes&#8221;. Ao chegar ao Brasil, em 1946, come\u00e7ou a trabalhar para a revista O Cruzeiro e realizou, durante os dois anos subsequentes, um de seus mais importantes trabalhos sobre a cultura popular nordestina.<\/p>\n<p>A partir de ent\u00e3o, Verger tamb\u00e9m deu in\u00edcio a uma investiga\u00e7\u00e3o sobre as rela\u00e7\u00f5es entre Bahia e \u00c1frica, mais especificamente sobre os rituais e costumes das culturas e religi\u00f5es afro-brasileiras e africanas em Salvador e na Costa do Benin &#8211; e se tornou um estudioso do culto aos orix\u00e1s. Com uma bolsa de estudos, partiu para a \u00c1frica, onde renasceu em 1953 como Fatumbi &#8211; &#8220;nascido de novo gra\u00e7as ao If\u00e1&#8221; &#8211; e foi iniciado como babala\u00f4, um adivinho que se utiliza do jogo do If\u00e1. Sua pesquisa, que resultou em in\u00fameros livros, escritos avulsos, fotografias e exposi\u00e7\u00f5es, \u00e9 tida como obra de refer\u00eancia para os estudos sobre as culturas diasp\u00f3ricas. Em 1988 Verger criou a Funda\u00e7\u00e3o Pierre Verger, institui\u00e7\u00e3o que preserva seu acervo e divulga sua obra at\u00e9 hoje, notadamente atrav\u00e9s de publica\u00e7\u00f5es e exposi\u00e7\u00f5es realizadas na Bahia, no Brasil e no mundo, assim como incentiva o desenvolvimento da fotografia baiana. A Funda\u00e7\u00e3o atende tamb\u00e9m pesquisadores que dialogam com as tem\u00e1ticas estudadas por Verger ao longo de sua vida e desenvolve atrav\u00e9s de seu Espa\u00e7o Cultural atividades educacionais e culturais com as pessoas oriundas dos bairros populares ao seu redor.<\/p>\n<p>Nas fotografias de Pierre Verger selecionadas por Maureen Bisilliat \u00e9 poss\u00edvel observar uma predomin\u00e2ncia de retratos, cenas de trabalho e de celebra\u00e7\u00f5es. S\u00e3o situa\u00e7\u00f5es de igual interesse para Bisilliat, nas quais \u00e9 poss\u00edvel conhecer a cultura de uma popula\u00e7\u00e3o por meio de seus movimentos de corpo e express\u00f5es faciais, vestimenta, costumes, instrumentos musicais e arquitetura. Os trabalhos retratados em suas obras, por exemplo, s\u00e3o aqueles comumente executados por pessoas racializadas; trabalhos informais que podem remontar \u00e0s tradi\u00e7\u00f5es sertanejas e da pesca ou mesmo do \u00e2mbito da constru\u00e7\u00e3o civil, realizados de maneira coletiva por exigirem grande esfor\u00e7o f\u00edsico. Verger registra a puxada de rede em 1946 na praia de Itapu\u00e3, na Bahia, enquanto Bisilliat vai registrar, vinte anos depois, a cata de caranguejos na aldeia de Livramento, na Para\u00edba. Imagens que surgem de situa\u00e7\u00f5es de estranhamentos e afinidades entre fot\u00f3grafo e fotografado e que se constroem nessa rela\u00e7\u00e3o. Tanto para Pierre Verger como para Maureen Bisilliat, essas fotografias tinham o objetivo n\u00e3o s\u00f3 de apresentar Brasis muitas vezes desconhecidos para o pr\u00f3prio Brasil dos grandes centros &#8211; no caso de Verger, \u00c1fricas e \u00c1sias para o resto do mundo &#8211; como tamb\u00e9m de reconhecer a import\u00e2ncia de tais atividades na preserva\u00e7\u00e3o de tradi\u00e7\u00f5es culturais.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; A Galeria Marcelo Guarnieri, Jardins, S\u00e3o Paulo, SP, apresenta, entre 19 de novembro e 28 de janeiro de 2023, &#8220;Ver a vida com Verger\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4773,3,1096,6,8,9524,9,11,15],"tags":[23701,23694,602,23700,1509,11291,23693,23691,23704,23703,23696,3928,486,1361,18511,23699,4968,5096,785,23702,23697,23695,23692,3470,11739,7062,23698],"class_list":["post-23017","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-brasileira-2","category-arte-contemporanea","category-arte-moderna-2","category-exposicoes","category-fotografia","category-galerias","category-livros","category-oparalelo","category-sao-paulo","tag-arts-et-metiers-graphiques","tag-audalio-dantas","tag-china","tag-daily-mirror","tag-editora-abril","tag-egito","tag-euclides-da-cunha","tag-exposicao-viver-a-vida-com-verger-por-maureen-bisilliat","tag-fatumbi","tag-fiestas-y-danzas-en-el-cuzco-y-en-los-andes","tag-filipinas","tag-fundacao-pierre-verger","tag-galeria-marcelo-guarnieri","tag-joao-cabral-de-melo-neto","tag-joao-guimaraes-rosa","tag-jornal-frances-paris-soir","tag-life","tag-mali","tag-maureen-bisilliat","tag-museu-de-lima","tag-niger","tag-o-cao-sem-plumas","tag-os-sertoes","tag-pierre-verger","tag-revista-o-cruzeiro","tag-verger","tag-vietna-e-djibuti"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23017","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23017"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23017\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23023,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23017\/revisions\/23023"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23017"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23017"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23017"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}