{"id":24366,"date":"2023-07-06T15:10:05","date_gmt":"2023-07-06T15:10:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=24366"},"modified":"2023-07-06T15:10:05","modified_gmt":"2023-07-06T15:10:05","slug":"antonio-dias-entre-o-brasil-e-a-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/antonio-dias-entre-o-brasil-e-a-europa","title":{"rendered":"Antonio Dias entre o Brasil e a Europa"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-24366 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Antonio-Dias-Capa-001.jpeg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Antonio-Dias-Capa-001-150x150.jpeg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Antonio-Dias-Capa-002.jpeg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Antonio-Dias-Capa-002-150x150.jpeg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Antonio-Dias-Capa-003.jpeg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Antonio-Dias-Capa-003-150x150.jpeg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p class=\"p1\">O cr\u00edtico e historiador de arte S\u00e9rgio Martins aborda a trajet\u00f3ria do grande artista Antonio Dias (1944-2018) no livro &#8220;Arte negativa para um pa\u00eds negativo: Antonio Dias entre o Brasil e a Europa&#8221; (Ubu Editora, 2023), com 256 p\u00e1ginas e 95 imagens, fruto de pesquisa dentro de programas da Faperj e do Capes. A hist\u00f3ria singular de Antonio Dias, que foi para Paris com uma bolsa de estudos em 1966, onde participou dos movimentos de maio de 1968, e depois segue para Mil\u00e3o, onde passou a fazer parte de um dos principais centros de irradia\u00e7\u00e3o art\u00edstica das d\u00e9cadas seguintes, sem nunca se desconectar do Brasil. Em 1999, fixa resid\u00eancia no Rio de Janeiro, sem deixar de fazer constantes viagens internacionais.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Sobre o livro<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">&#8220;Arte negativa para um pa\u00eds negativo: Antonio Dias entre o Brasil e a Europa&#8221; lan\u00e7amento da Ubu Editora, foi lan\u00e7ado na Livraria da Travessa Ipanema, Rio de Janeiro. O legado de Antonio Dias \u00e9 representado, com exclusividade, pela galeria Nara Roesler (S\u00e3o Paulo, Rio de Janeiro, Nova York). O projeto para o livro come\u00e7ou em 2018, &#8220;embora a ideia j\u00e1 tivesse come\u00e7ado a se delinear um pouco antes, por conta de meus trabalhos pr\u00e9vios sobre a obra do Antonio&#8221;, conta S\u00e9rgio Martins. &#8220;A pandemia e a morte do pr\u00f3prio Antonio trouxeram dificuldades e mudaram os rumos da pesquisa. Mas contei com financiamentos da Capes, da Funda\u00e7\u00e3o Alexander von Humboldt &#8211; que me permitiram passar um ano e meio como pesquisador visitante na Freie Universit\u00e4t Berlin -, do Getty Research Institute, e sobretudo da Faperj, que foram fundamentais para a pesquisa internacional e para a realiza\u00e7\u00e3o do livro&#8221;. Ele acrescenta que &#8220;o foco original era o \u00e1lbum &#8220;Trama&#8221;, mas isso mudou e o livro acabou se voltando para dois per\u00edodos de transi\u00e7\u00e3o: 1968, com as pinturas negras, e 1971-1974, com a s\u00e9rie &#8220;The Illustration of Art&#8221;. Entretanto, o livro se expande para per\u00edodos anteriores e posteriores, diz o autor. O exemplar custa R$ 89,90. A cr\u00edtica S\u00f4nia Salsztein afirma que descobre-se com prazer, no curso da leitura, tratar-se de um not\u00e1vel experimento de reflex\u00e3o e escrita sobre arte contempor\u00e2nea, em que o dom\u00ednio da cultura hist\u00f3rica e o rigor na exposi\u00e7\u00e3o dos argumentos em nada intimidam o movimento dubitativo e experimental das ideias, diante de quest\u00f5es que ainda se mant\u00eam em aberto no horizonte contempor\u00e2neo&#8221;.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Sobre o artista<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">Nascido em Campina Grande, Para\u00edba, em 1944, Antonio Dias migrou para o Rio de Janeiro em 1958, onde teve aulas com Oswaldo Goeldi (1895-1961)\u00a0no Atelier Livre de Gravura da\u00a0Escola Nacional de Belas Artes. Participa da 4\u00aa Bienal de Paris, em 1965, e recebeu uma bolsa de estudos do governo franc\u00eas, dando ent\u00e3o in\u00edcio a um autoex\u00edlio na Europa.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Antonio Dias &#8211; Trajet\u00f3ria Transnacional<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">&#8220;A ideia era refletir sobre a especificidade da trajet\u00f3ria transnacional do Antonio, na medida em que ele se forma em meio ao debate vanguardista brasileiro, mas logo em seguida adentra uma cena art\u00edstica muito mais estruturada, mercantilizada &#8211;\u00a0e que rapidamente assumia uma fei\u00e7\u00e3o p\u00f3s-vanguardista &#8211; a partir da centralidade que Mil\u00e3o tinha em rela\u00e7\u00e3o ao circuito europeu naquele momento. \u00c9 como se o Antonio e sua obra encarnassem um ponto de contato muito vivo entre duas dimens\u00f5es geopoliticamente distintas do fazer art\u00edstico naquele momento: uma vanguarda semiperif\u00e9rica e a circula\u00e7\u00e3o da arte num mercado central &#8211; ainda que num pa\u00eds, a It\u00e1lia, que tamb\u00e9m tinha certos tra\u00e7os semiperif\u00e9ricos&#8221;, observa S\u00e9rgio Martins.<\/p>\n<p class=\"p1\">Ele acrescenta que no livro tenta &#8220;acompanhar as idas e vindas do trabalho do Antonio ao longo de diferentes manobras po\u00e9ticas que ele experimenta para dar conta dessa fric\u00e7\u00e3o&#8221;. &#8220;O interessante \u00e9 ver que ele evita tanto se colocar como um artista latino-americano ou brasileiro na Europa &#8211;\u00a0no sentido n\u00e3o buscar cultivar essa identidade como meio de se situar e se promover &#8211; quanto aderir a grupos italianos e europeus como a Arte Povera, apesar de aberturas e flertes que acontecem ao longo do caminho. Ent\u00e3o eu tento acompanh\u00e1-lo nesse limiar t\u00eanue, atentando para o di\u00e1logo com v\u00e1rias figuras importantes no Brasil e na Europa naquele momento, como Pierre Restany, H\u00e9lio Oiticica, Harald Szeemann, Giulio Paolini, Tommaso Trini, Giulio Carlo Argan, o grupo Fluxus e a pintura anal\u00edtica italiana, entre outros&#8221;.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Sobre S\u00e9rgio Martins<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">Nasceu no Rio de Janeiro, em 1977. Estudou hist\u00f3ria da arte na University College London (UCL), onde obteve o mestrado em 2005 e o doutorado em 2011, com bolsa do Higher Education Funding Council for England e da UCL Graduate School. Sua tese resultou no livro &#8220;Constructing an Avant-Garde: Art in Brazil, 1949-1979&#8221; (MIT Press, 2013). Em 2014, tornou-se professor do Departamento de Hist\u00f3ria da PUC-Rio e, entre 2020 e 2022, foi pesquisador visitante na Freie Universit\u00e4t Berlin com bolsa Capes\/Humboldt Senior Fellowship. \u00c9 pesquisador bolsista do CNPq desde 2023 e do programa Jovem Cientista do Nosso Estado (JCNE) da Faperj desde 2018. Em 2012, organizou o n\u00famero especial &#8220;Bursting on the Scene: Looking Back at Brazilian Art&#8221; do periodic ingl\u00eas &#8220;Third Text&#8221;. Tem artigos publicados tamb\u00e9m nos peri\u00f3dicos &#8220;October&#8221;, &#8220;ARTmargins&#8221;, &#8220;Artforum&#8221;, &#8220;ARS&#8221;, &#8220;Modos e Novos Estudos Cebrap&#8221;, entre outros, e contribuiu para os cat\u00e1logos de mostras como &#8220;Cildo Meireles&#8221; (Funda\u00e7\u00e3o Serralves\/Museo Nacional Reina Sofia, 2013), &#8220;H\u00e9lio Oiticica: to Organize Delirium&#8221; (Carnegie Museum\/ArtInstitute of Chicago\/Whitney Museum, 2016), &#8220;Alexander Calder: Performing Sculpture&#8221; (Tate Modern, 2015), &#8220;Anna Maria Maiolino&#8221; (MoCA Los Angeles, 2017), &#8220;Lygia Pape: a Multitude of Forms (The Metropolitan Museum of Art, 2017)&#8221;, &#8220;Antonio Dias: derrotas e vit\u00f3rias&#8221; (MAM-SP, 2021) e &#8220;Louise Bourgeois: Imaginary Conversations&#8221; (The National Museum, Oslo, 2023.<\/p>\n<p class=\"p1\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O cr\u00edtico e historiador de arte S\u00e9rgio Martins aborda a 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