{"id":25028,"date":"2023-11-14T19:12:23","date_gmt":"2023-11-14T19:12:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=25028"},"modified":"2023-11-14T19:12:23","modified_gmt":"2023-11-14T19:12:23","slug":"homenageando-emanoel-araujo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/homenageando-emanoel-araujo","title":{"rendered":"Homenageando Emanoel Araujo"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-25028 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-000-2.jpeg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-000-2-150x150.jpeg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-000-2-150x150.jpeg 150w, https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-000-2-300x297.jpeg 300w, https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-000-2-303x300.jpeg 303w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-Simo\u0303es-de-Assis-SP-002.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-Simo\u0303es-de-Assis-SP-002-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-Simo\u0303es-de-Assis-SP-001.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/Emanoel-Simo\u0303es-de-Assis-SP-001-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p class=\"p1\">A Sim\u00f5es de Assis, Jardins, S\u00e3o Paulo, SP, inaugurou a mais recente exposi\u00e7\u00e3o individual de Emanoel Araujo (Santo Amaro da Purifica\u00e7\u00e3o, 1940).<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>Com texto do professor, pesquisador, artista e amigo de longa data de Emanoel Araujo, George Nelson Preston, essa ser\u00e1 a primeira mostra ap\u00f3s o falecimento do artista em 2022. Em &#8220;Afrominimalismo&#8221;, vemos sua produ\u00e7\u00e3o de relevos brancos, alguns in\u00e9ditos, em que se pode reconhecer uma conex\u00e3o entre sua vis\u00e3o africanista e universalista. Esses trabalhos congregam a s\u00edntese formal do pensamento de Emanoel Araujo quanto \u00e0 abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica, estabelecendo tamb\u00e9m um \u00edntimo di\u00e1logo com a instala\u00e7\u00e3o do artista na 35\u00aa Bienal de S\u00e3o Paulo. Em cartaz at\u00e9 16 de deaembro.<\/p>\n<p class=\"p3\"><strong>OS RELEVOS BRANCOS DE EMANOEL ARAUJO<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Rela\u00e7\u00f5es entre os nexos de causalidade de um vision\u00e1rio africanista\/universalista<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Pr\u00f3logo<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">Nesta exposi\u00e7\u00e3o em que os relevos brancos de Emanoel Araujo s\u00e3o o foco, reconhecemos um nexo da sua vis\u00e3o africanista e universalista. Em &#8220;Emanoel Araujo: Afrominimalista Brasileiro&#8221;, propus um c\u00e2none do formalismo africano como a principal est\u00e9tica que norteou seu trabalho. Aqui, gostaria de revisitar brevemente essa proposi\u00e7\u00e3o e atualiz\u00e1-la. Consideremos tamb\u00e9m o neoconcretismo brasileiro, o minimalismo, o relevo como meio cl\u00e1ssico antigo e o c\u00e2none t\u00eaxtil africano. Se essa mistura parece an\u00f4mala, consideremos o fato de que, desde o in\u00edcio de sua carreira, Araujo teve um temperamento enciclop\u00e9dico e consider\u00e1vel interesse pelos relevos greco-romanos, pelo barroco e rococ\u00f3 brasileiros e pela hist\u00f3ria da arte em geral. Pertinente \u00e0 nossa discuss\u00e3o aqui \u00e9 o seu interesse pelos relevos cl\u00e1ssicos e tecidos africanos, que t\u00eam muito em comum com os c\u00e2nones gerais da escultura cl\u00e1ssica africana.<\/p>\n<p class=\"p1\">Estamos habituados a ver antigos relevos gregos e romanos e os seus estilos reavivados em m\u00e1rmore branco, esquecendo-nos de que o tempo corroeu a policromia original. A este respeito, o clima seco foi mais favor\u00e1vel aos relevos eg\u00edpcios. Os reavivamentos neocl\u00e1ssicos &#8211; nos quais o imaculado m\u00e1rmore branco era o suporte &#8211; afetam ainda mais nossas percep\u00e7\u00f5es. Nos relevos coloridos e nas esculturas de Emanoel, esse drama \u00e9 representado em tons prim\u00e1rios que se refratam em seus pr\u00f3prios tons e matizes.<\/p>\n<p class=\"p1\">A aus\u00eancia de cor nos relevos brancos de Araujo resulta nas sutilezas e na dramaticidade da luz que performa uma escala de cinza &#8211; indo do branco, passando pelos cinzas intermedi\u00e1rios, at\u00e9 voltar ao branco. Ao visualizar suas pe\u00e7as brancas, os relevos coloridos se tornam uma &#8220;pel\u00edcula&#8221; onipresente em nossa experi\u00eancia. A nossa experi\u00eancia \u00e9 &#8220;colorida&#8221; da mesma maneira quando nossa imagina\u00e7\u00e3o preenche a policromia perdida dos relevos greco-romanos.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>A Corrente<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">No in\u00edcio da d\u00e9cada de 1970, o cen\u00e1rio estava sendo montado para uma s\u00edntese das inspira\u00e7\u00f5es e influ\u00eancias de Araujo. Suas gravuras de formas m\u00ednimas feitas em grande escala, evocativas dos t\u00eaxteis africanos, foram transformadas quando ele dobrou o papel das impress\u00f5es em forma de m\u00e1scara e as enrolou a partir da superf\u00edcie, ocupando as tr\u00eas dimens\u00f5es. Essas &#8220;Gravuras de armar&#8221; (1972) foram &#8220;o encaminhamento do artista em dire\u00e7\u00e3o ao tridimentional&#8221;.<\/p>\n<p class=\"p1\">Devemos considerar tamb\u00e9m a afinidade dessas gravuras com o neoconcretismo brasileiro do final da d\u00e9cada de 1950 e in\u00edcio da d\u00e9cada de 1960, talvez, em particular, com a obra de Lygia Clark e de H\u00e9lio Oiticica. Nessa exposi\u00e7\u00e3o, a conversa com o neoconcretismo brasileiro e as formas geom\u00e9tricas bidimensionais das primeiras gravuras podem ser apreciadas nas obras sem t\u00edtulo de 2019.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Universalidade e o C\u00e2none Africano<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">Em 1976 e 1987, e em ocasi\u00f5es subsequentes, Araujo visitou o Benin e a Nig\u00e9ria. Os or\u00e1culos de seus ancestrais nag\u00f4-iorub\u00e1 haviam-no chamado. Em 1987, n\u00e3o poderia ter conhecido Emanoel Araujo de forma mais oportuna. Isso resultou na publica\u00e7\u00e3o de &#8220;Emanoel Araujo: Afrominimalista Brasileiro&#8221; &#8211; meu cat\u00e1logo para a retrospectiva de dez anos do artista no MASP4.<\/p>\n<p class=\"p1\">Aqui estava um suposto minimalista &#8220;infectando&#8221; flagrantemente o estrito c\u00e2none minimalista com inflex\u00f5es narrativas, culturais e hist\u00f3ricas: da\u00ed o termo &#8220;afrominimalista&#8221;.<\/p>\n<p class=\"p1\">\u00c0 \u00e9poca, eu havia identificado v\u00e1rios reflexos da est\u00e9tica africana na obra de Araujo no cat\u00e1logo do MASP, como a tens\u00e3o entre um eixo impl\u00edcito e um eixo real, a repeti\u00e7\u00e3o r\u00edtmica de formas prim\u00e1rias ou m\u00ednimas, e a repeti\u00e7\u00e3o dessas formas interrompidas por surpresas formais, invers\u00f5es como fugas e motivos pars pro toto &#8211; em que uma parte saliente de um objeto representa sua totalidade. O ambiente afro e amer\u00edndio baiano, o barroco e o rococ\u00f3 brasileiros, o concretismo e o minimalismo formam uma corrente interligada. Em 1977, do Prado Valladares descreveu Araujo como um humanista &#8220;artista do mundo do conhecimento&#8221;. Isto \u00e9, n\u00e3o um \u201cinvestigador de s\u00edmbolos\u201d paroquial ensinando sobre \u00c1frica. A partir disto, podemos concordar que Araujo projeta seus africanismos como uma linguagem universal em que a iconografia \u00e9 secund\u00e1ria ao poder emocional e psicol\u00f3gico de um formalismo convincente que desperta em n\u00f3s a \u201cmeta\u201d da ilumina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Envoi<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">Quatro n\u00edveis de relevo s\u00e3o empregados desde os tempos antigos. S\u00e3o relevos baixos, m\u00e9dios, altos e afundados. O relevo afundado, no qual n\u00e3o h\u00e1 proje\u00e7\u00e3o da forma para fora, mas \u00e9 esculpido abaixo ou no espa\u00e7o pict\u00f3rico, \u00e9 extremamente raro. Em v\u00e1rios relevos brancos, este plano afundado &#8211; que \u00e9 a parede atr\u00e1s &#8211; ganha uma curiosa presen\u00e7a de alteridade palat\u00e1vel. Essa manipula\u00e7\u00e3o dos vazios n\u00e3o \u00e9 de forma alguma recente, sendo um tema recorrente desde a transi\u00e7\u00e3o de Araujo, no in\u00edcio dos anos setenta, do figurativo para o abstrato.<\/p>\n<p class=\"p1\">Para este escritor, \u00e9 de particular interesse o enorme relevo branco da mostra. \u00c9 o contraste ou, melhor dizendo, o di\u00e1logo entre as suas grandes dimens\u00f5es e o baixo relevo uniforme que vibra entre ser um enorme repous\u00e9 e uma gigantesca pe\u00e7a de tecido africano. Penso que este relevo \u00e9 uma homenagem \u00e0 criatividade dos pigmeus Twa que vivem entre os povos Kuba , no centro da Rep\u00fablica Democr\u00e1tica do Congo.<\/p>\n<p class=\"p1\">Ainda mais enigm\u00e1ticas s\u00e3o as obras &#8220;Totem angulares vazados&#8221; (2015) e sua companheira sem t\u00edtulo. Essas obras n\u00e3o s\u00e3o relevos nem esculturas independentes. S\u00e3o estelas &#8211; outra forma antiga\u2026 S\u00e3o estelas devido \u00e0 sua esmagadora frontalidade. E combinam aspectos de baixo, alto e m\u00e9dio relevos fluindo entre si. Num intrigante tour de force, como se fosse um l\u00e9ger de main xam\u00e2nico, o espa\u00e7o negativo das estelas funciona como o v\u00e1cuo dos relevos afundados. Na minha imagina\u00e7\u00e3o, despejo os rios sinuosos do Brasil nesse vazio, &#8220;desdobrando&#8221; \u00e1guas sinuosas na geometria dos t\u00eaxteis africanos.<\/p>\n<p class=\"p1\">George Nelson Preston, PhD, Professor Em\u00e9rito, CCNY\/CUNY &#8211; Acad\u00eamico da Cadeira Pierre Verger, Academia Brasileira de Belas Artes, Rio de Janeiro.<\/p>\n<p class=\"p1\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A Sim\u00f5es de Assis, Jardins, S\u00e3o Paulo, SP, inaugurou a mais recente exposi\u00e7\u00e3o individual de Emanoel Araujo (Santo Amaro da Purifica\u00e7\u00e3o, 1940).\u00a0 Com texto do\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4773,3,5287,6,9524,11,15],"tags":[27319,27317,27320,136,13703,27315,27316,27318,16225,10945],"class_list":["post-25028","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte-brasileira-2","category-arte-contemporanea","category-esculturas-2","category-exposicoes","category-galerias","category-oparalelo","category-sao-paulo","tag-afrominimalismo","tag-amigo-de-longa-data-de-emanoel-araujo","tag-conexao-entre-sua-visao-africanista-e-universalista","tag-emanoel-araujo","tag-george-nelson-preston","tag-homenageando-emanoel-araujo","tag-inaugurou-a-mais-recente-exposicao-individual-de-emanoel-araujo","tag-primeira-mostra-apos-o-falecimento-do-artista-em-2022","tag-santo-amaro-da-purificacao","tag-simoes-de-assis"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25028","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=25028"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25028\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":25032,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/25028\/revisions\/25032"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=25028"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=25028"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=25028"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}