{"id":26646,"date":"2024-10-07T16:43:49","date_gmt":"2024-10-07T16:43:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=26646"},"modified":"2024-10-07T16:43:49","modified_gmt":"2024-10-07T16:43:49","slug":"a-forma-da-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/a-forma-da-luz","title":{"rendered":"A Forma da Luz."},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-26646 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Luz-gasta-001.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Luz-gasta-001-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Luz-gasta-Sergio-Camargo-003.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Luz-gasta-Sergio-Camargo-003-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Luz-gasta-Sergio-Lucena-002.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Luz-gasta-Sergio-Lucena-002-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p class=\"p1\">Obras dos artistas Sergio Camargo e Sergio Lucena encontram-se em cartaz at\u00e9 30 de novembro na galeria Sim\u00f5es de Assis, Curitiba, PR.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Luz gasta\u00b9<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">A luz cotidiana, que transpassa por entre os dedos e que vela a face. Gasta, difusa, disp\u00f5e-se a encontrar empatias formais em postulados intang\u00edveis. \u00c9 a trivialidade e a polival\u00eancia dessa luz, da sua presen\u00e7a imensa e di\u00e1ria, que rege o fasc\u00ednio de Sergio Camargo (Rio de Janeiro, 1930 \u2013 1990) e Sergio Lucena (Jo\u00e3o Pessoa, 1963) e instigam suas rela\u00e7\u00f5es entre corpo e luz. Ambos compartilham da opera\u00e7\u00e3o l\u00e9xica da abstra\u00e7\u00e3o geom\u00e9trica em dire\u00e7\u00e3o a uma dissolu\u00e7\u00e3o sem\u00e2ntica estrita, embora assente luminosas sem uma l\u00f3gica construtiva, com profundas sensibilidades sobre a influ\u00eancia que massas exercem sobre si e seus trabalhos. Sutil e incisivamente, os artistas interessam-se pelas possibilidades de intera\u00e7\u00e3o entre a mat\u00e9ria e a luz, desde a forma\u00e7\u00e3o de sombras e silhuetas em forma\u00e7\u00f5es grandiosas, \u00e0 diminuta intera\u00e7\u00e3o fractal das part\u00edculas minerais que atingem a retina &#8211; seja os fugidios cristais que sutilmente irrompem dos m\u00e1rmores de Carrara em fra\u00e7\u00f5es de segundo, seja a madrep\u00e9rola triturada e misturada \u00e0s camadas de tinta a \u00f3leo que embalsamam as telas.<\/p>\n<p class=\"p1\">Na recente s\u00e9rie de pinturas por Lucena apresentadas nessa ocasi\u00e3o, feitas no decorrer de 2024, o artista prop\u00f5e-se a discutir propriedades inerentes ao fazer pict\u00f3rico e \u00e0 sua composi\u00e7\u00e3o luminosa. A navegar em uma densa fatura gasosa, estrutural na medida que \u00e9 atmosf\u00e9rica, h\u00e1 a incorpora\u00e7\u00e3o de um elemento monol\u00edtico, quase escult\u00f3rico, sempre presente: decanta e paira uma robusta linha branca horizontal. Sua presen\u00e7a n\u00e3o busca uma divis\u00e3o dada entre o firmamento e o ch\u00e3o &#8211; apesar de sugest\u00f5es da cultura visual ocidental tendam a essa dire\u00e7\u00e3o, na magnetiza\u00e7\u00e3o interpretativa de uma paisagem figurativa -, mas a repeti\u00e7\u00e3o de um elemento compositivo, estrutural, que reafirma a polival\u00eancia paradoxal de um corpo denso demonstrar leveza. H\u00e1, portanto, um ensejo construtivo que levita, acentuando por contraste o pr\u00f3prio car\u00e1ter et\u00e9reo das pinturas, fazendo-nos confabular sobre as leis f\u00edsicas que atuam sobre elas \u2013 afinal, Lucena interessa-se pela f\u00edsica e pela mat\u00e9ria, oferecendo-as como ve\u00edculo a uma esfera et\u00e9rea.<\/p>\n<p class=\"p1\">As esculturas de m\u00e1rmore branco de Camargo, seu corpo de trabalho mais reconhec\u00edvel e quintessencial, almejam a cria\u00e7\u00e3o de uma \u00e1urea p\u00e9trea, melhor absorvida por aspectos energ\u00e9ticos e po\u00e9ticos do que cognitivos e gramaticais. Expoente de um \u00edmpeto construtivista, ainda que desvinculado de coletivos art\u00edsticos, constituiu um legado incontorn\u00e1vel na manipula\u00e7\u00e3o de s\u00f3lidos em repetidas opera\u00e7\u00f5es minimalistas. Suas esculturas ambiguamente fractais e monol\u00edticas s\u00e3o aqui apresentadas em bases que repetem a presen\u00e7a do marcante elemento horizontal nas pinturas de Lucena, como em um plinto espraiado que determina uma leve suspens\u00e3o. Esse sintoma do real, da loca\u00e7\u00e3o da escultura e da convencionalidade da base permeiam \u00e1reas po\u00e9ticas que enfatizam a ordem do gesto e da transcend\u00eancia.<\/p>\n<p class=\"p1\">A complexidade do trabalho de Camargo se constitui no ponto de inflex\u00e3o que congrega uma articula\u00e7\u00e3o racionalista, a repetir opera\u00e7\u00f5es formais geom\u00e9tricas, com uma ast\u00facia po\u00e9tica que, al\u00e9m de intr\u00ednseca \u00e0 pr\u00f3pria mat\u00e9ria, era ativada pelo cuidadoso sistema gestual e din\u00e2mico de suas composi\u00e7\u00f5es. O m\u00e1rmore de Carrara, em sua pureza material, apresenta-se como material absoluto, ideal para as experimenta\u00e7\u00f5es l\u00edricas e luminosas em seus arranjos volum\u00e9tricos. Ainda quando duras em maleabilidade e em l\u00e9xico formal, suas esculturas prop\u00f5em aconchegos s\u00f3lidos gerados por espontaneidades r\u00edtmicas, fazendo com que a mat\u00e9ria seja uma ancoragem f\u00edsica em indaga\u00e7\u00f5es que tendem ao infinito.<\/p>\n<p class=\"p1\">Do mesmo modo, a luz embalsamada da pintura de Lucena, constru\u00edda pela justaposi\u00e7\u00e3o de dezenas de camadas de tinta a \u00f3leo, \u00e9 atingida a partir da cria\u00e7\u00e3o de um meticuloso ru\u00eddo pela adi\u00e7\u00e3o repetida de massa de tinta. Essa interfer\u00eancia visual, formalmente detect\u00e1vel quando da observa\u00e7\u00e3o pr\u00f3xima, desempenha papel central na observa\u00e7\u00e3o das pinturas com dist\u00e2ncia, ao incitarem um gr\u00e3o luminoso sobre uma superf\u00edcie aparentemente homog\u00eanea. Desse modo, o pintor prop\u00f5e um minucioso lusco-fusco dentro dos grandes campos de luz, da vibra\u00e7\u00e3o de uma constela\u00e7\u00e3o infinita que emana a docilidade e a for\u00e7a de uma luz que, embora aparentemente contida no ret\u00e2ngulo da tela, \u00e9 sempre apenas citada, homenageada, irrestrita ao plano pict\u00f3rico por seu aspecto energ\u00e9tico e simb\u00f3lico expansivo.<\/p>\n<p class=\"p1\">Os di\u00e1logos entre Camargo e Lucena engendram a percep\u00e7\u00e3o de correspond\u00eancias que acontecem em dimens\u00f5es sens\u00edveis da realidade, seja por afinidades visuais ou por respostas a demandas imateriais transhist\u00f3ricas. De maneira difusa e sempre presente, ambos os artistas, sejam na pintura ou na escultura, materializam a tentativa do absoluto como um ensaio que recusa o triunfo de um acerto dado e enfatiza o esfor\u00e7o modesto e aventuroso de um di\u00e1logo permanente com a mat\u00e9ria art\u00edstica. Entre planos, entendem a vida e a obra como um palco de propostas.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Mateus Nunes<\/strong><\/p>\n<p class=\"p1\">\u00b9<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>&#8220;Luz gasta&#8221; \u00e9 uma express\u00e3o do arquiteto Louis Kahn (1901-1974), utilizada pelo cr\u00edtico de arte e curador Guy Brett (1942-2021) na ep\u00edgrafe de um texto sobre o trabalho de Sergio Camargo (BRETT, Guy. &#8220;Sergio Camargo: um olhar&#8221;. In: Sergio Camargo: Liber Albus. S\u00e3o Paulo: Cosac Naify, 2014, p. 251.).<\/p>\n<p class=\"p1\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Obras dos artistas Sergio Camargo e Sergio Lucena encontram-se em cartaz at\u00e9 30 de novembro na galeria Sim\u00f5es de Assis, Curitiba, PR. 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