{"id":31455,"date":"2026-07-23T15:37:08","date_gmt":"2026-07-23T15:37:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=31455"},"modified":"2026-07-23T15:37:12","modified_gmt":"2026-07-23T15:37:12","slug":"o-realismo-magico-como-referencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/o-realismo-magico-como-referencia","title":{"rendered":"O realismo m\u00e1gico como refer\u00eancia."},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 50%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-31455 gallery-columns-2 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bienal-de-Veneza.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"100\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Bienal-de-Veneza.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl>\n\t\t\t<br style='clear: both' \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Quando menos \u00e9 mais.<\/p>\n<p>Em tons menores (in minor keys), a curadoria que teve \u00e0 frente Koyo Kouoh, primeira mulher africana a cuidar da Bienal de Veneza, tem 110 artistas em uma mostra que traz o realismo m\u00e1gico como refer\u00eancia.<\/p>\n<p>Por Fabio Cypriano.<\/p>\n<p>A entrada no Pavilh\u00e3o Central da 61\u00aa Bienal de Veneza, no Giardini, \u00e9 bastante ritual\u00edstica: primeiro \u00e9 preciso atravessar as colunas transformadas em viveiros de plantas pela artista nigeriana Otobong Nkanga. Em seguida passamos pelos trajes de Big Chief Demond Melancon, l\u00edder da tribo Young Seminole Hunters do Lower Ninth Ward de Nova Orleans, inspirados em pr\u00e1ticas cerimoniais levadas aos Estados Unidos por escravizados africanos.<\/p>\n<p>Seguimos, ent\u00e3o, contornando as esculturas em cer\u00e2mica da senegalesa Seyni Awa Camara, que h\u00e1 75 anos aprendeu de sua m\u00e3e as tecnologias ancestrais para produ\u00e7\u00e3o de utens\u00edlios cotidianos, que hoje, aos 80 anos, ela reinventa em formato de besti\u00e1rio.<\/p>\n<p>Ent\u00e3o, nos confrontamos com uma esp\u00e9cie de assembleia com dezenas de esculturas zoom\u00f3rficas em cer\u00e2mica da artista e ativista peruana C\u00e9lia V\u00e1squez Yui, denominada O Conselho dos Esp\u00edritos Maternos dos Animais. Todos esses animais olham para apenas um lugar e parecem desafiar o visitante.<\/p>\n<p>E, logo atr\u00e1s, est\u00e1 a instala\u00e7\u00e3o Anatomia da \u00c1rvore da Magn\u00f3lia para Koyo Kouoh e Toni Morrison, da cubana radicada nos Estados Unidos Mar\u00eda Magdalena Campos-Pons, que tem como paisagem sonora uma composi\u00e7\u00e3o de Kamaal Malak A obra \u00e9 composta por um imenso painel em oito partes onde se veem as duas homenageadas do t\u00edtulo com p\u00e9s de coruja. Assentadas em galhos da magn\u00f3lia, \u00e9 como se elas cuidassem das sete esculturas em vidro \u00e0 sua frente, realizadas em Murano, que sintetizam as etapas de flora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Estas cinco obras, dispostas em tr\u00eas salas de um azul intenso, que ora parece o c\u00e9u, ora o mar profundo, sintetizam o conceito da mostra Em tons menores, concebida pela curadora Koyo Kouoh (1967-2025), nascida em Camar\u00f5es, primeira mulher africana a cuidar da Bienal de Veneza, que, contudo, n\u00e3o viu o resultado de seu trabalho, j\u00e1 que morreu praticamente um ano antes da abertura da mostra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Quando menos \u00e9 mais. 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