{"id":8666,"date":"2015-07-14T14:40:49","date_gmt":"2015-07-14T14:40:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/?p=8666"},"modified":"2015-07-14T14:40:49","modified_gmt":"2015-07-14T14:40:49","slug":"exposicao-caro-cara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/exposicao-caro-cara","title":{"rendered":"Exposi\u00e7\u00e3o \u201cCaro, Cara\u201d."},"content":{"rendered":"\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-8666 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/marcelo-chardosim.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/marcelo-chardosim-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-8668\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-8668'>\n\t\t\t\tMarcelo Chardosim\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/Patrick-Rigon-o-v\u00e9u.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/Patrick-Rigon-o-v\u00e9u-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-8667\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-8667'>\n\t\t\t\tPatrick Rigon\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/marilice-corona.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.bolsadearte.com\/oparalelo\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/marilice-corona-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-8669\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-8669'>\n\t\t\t\tMarilice Corona\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>O MARGS, Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli, Centro Hist\u00f3rico, Porto Alegre,<\/p>\n<p>RS, apresenta como exposi\u00e7\u00e3o complementar e em paralelo \u00e0 mostra individual do artista<\/p>\n<p>Alessando Del Pero, a coletiva tem\u00e1tica \u201cCARO, CARA\u201d. Composta de retratos e autorretratos ,<\/p>\n<p>o acervo exibe pe\u00e7as raras como \u201cRetrato de Walmir Ayala\u201d, de Inim\u00e1 de Paula, \u201cRetrato de<\/p>\n<p>Maria Helena Lopes\u201d, de Glauco Rodrigues A curadoria do evento \u00e9 de Andr\u00e9 Venzon.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u201cCARO, CARA\u201d:<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Artistas participantes:<\/strong> Ado Malagoli, Aldo Locatelli, Alessandro Del Pero,<\/p>\n<p>Alessandro Ruaro, Alexandre Pinto Garcia, Am\u00e1lia Cassullo, Ana Nunes, Arthur<\/p>\n<p>Tim\u00f3theo da Costa, Bea Balen Susin, Britto Velho, Bruno Goulart Barreto , Carla<\/p>\n<p>Magalh\u00e3es, Carlos Petrucci, Carlos Scliar, Cl\u00e1udio Tozzi, Djalma do Alegrete, Edgar<\/p>\n<p>Koetz Eduardo Cruz, Edy Carollo, Elaine Tedesco, Elle de Bernardini, Ernesto<\/p>\n<p>Frederico Scheffel, Ernst Zeuner, Felipe Alonso, Fl\u00e1vio de Carvalho, Flavya Mutran,<\/p>\n<p>Francisco Brilhante, Franz Von Lenbach, Gast\u00e3o Hofstetter, Gilberto Perin, Gilda<\/p>\n<p>Vogt, Glauco Rodrigues, Guignard, Heloisa Schneiders, Henrique Bernardelli,<\/p>\n<p>Henrique Cavalleiro, Henrique Fuhro, Iber\u00ea Camargo, Inim\u00e1 de Paula, J.C. Reiff<\/p>\n<p>Jacintho Moraes, Jesus Escobar, Jo\u00e3o Bastista Mottini, Jo\u00e3o Fahrion, Jo\u00e3o Faria<\/p>\n<p>Viana, Jo\u00e3o Otto Klepzig, Jorge Meditsch, Jos\u00e9 Carlos Moura, Jos\u00e9 de Souza Pinto,<\/p>\n<p>Juan Uruzzola, Julio Gavronski, Julio Ghiorzi, Kira Lu\u00e1, Leandro Selister, Leda Flores,<\/p>\n<p>Leo Santana, Lepoldo Gotuzzo, Let\u00edcia Remi\u00e3o, Luiz Ant\u00f4nio Felkl, Luiz Carlos<\/p>\n<p>Felizardo, Luiz Zerbini, Magliani, Marcelo Chardosim, Marcos Noronha, Maria<\/p>\n<p>Leontina, Maria Tomaselli, Mariana Riera, Marilice Corona, Mario Agostinelli, Mario<\/p>\n<p>Palermo, Mariza Carpes, Martin Heuser, Miriam Tolpolar, Neca Sparta, Nelson<\/p>\n<p>Wilbert, Patr\u00edcio Farias, Patrick Rigon Regina Ohlweiler, Ricky Bols, Roberto<\/p>\n<p>Magalh\u00e3es, Roberto Ploeg, Rochele Zandavali, Rodrigo Plentz, Roosevelt Nina,<\/p>\n<p>Roseli Pretto, Sandra Rey, Sergio Meyer, Silvia Motosi, Sioma Breitmann, Sotero<\/p>\n<p>Cosme, Telmo Lanes, T\u00e9ti Waldraff, Theo Felizzola, Tiago Coelho, Trindade Leal,<\/p>\n<p>Ubirat\u00e3 Braga, Vasco Prado, Vit\u00f3ria Cuervo, Walter Karwatzki, Xico Stockinger, ZIP.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 A palavra do curador<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>O retrato daquele que fica. Dos not\u00e1veis e dos an\u00f4nimos. O<\/p>\n<p>retrato de pompa, da classe dominante, da burguesia.<\/p>\n<p>O retrato do oprimido. O retrato imponente e o impotente. A<\/p>\n<p>rebeldia do retrato. O retrato de fam\u00edlia. O nu retratado. O retrato<\/p>\n<p>do \u00eddolo e da crian\u00e7a. O autorretrato.<\/p>\n<p>O retrato imagin\u00e1rio, o anti-retrato.<\/p>\n<p>O retrato como obsess\u00e3o.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Caro, Cara&#8230;<\/strong><\/p>\n<p><strong>Retratos correspondentes no acervo MARGS e artistas convidados<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>O retrato enfoca o humano no que possui de mais marcante: o rosto. Seja de perfil, voltado a<\/p>\n<p>tr\u00eas quartos, de corpo inteiro, da cintura ou dos ombros para cima, equestre, de nobres,<\/p>\n<p>militares, pol\u00edticos ou religiosos; de artistas, personalidades ou marginais, de mulheres e<\/p>\n<p>crian\u00e7as. O retrato pintado, esculpido em carrara e encarnado \u2212 ou cuspido e escarrado como<\/p>\n<p>no popular \u2212 desenhado, gravado, fotografado, em preto e branco, colorido, lambe-lambe,<\/p>\n<p>3&#215;4, polar\u00f3ide, still, grafitado, no Facebook, a selfie&#8230;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>A intensidade e qualidade das obras em retratos e autorretratos do artista italiano Alessandro<\/p>\n<p>Del Pero, serviram de ensejo para a presente exposi\u00e7\u00e3o Caro, cara, que busca valorizar na<\/p>\n<p>correspond\u00eancia entre obras do acervo do MARGS e artistas convidados, o que identificam a si<\/p>\n<p>mesmo e ao outro por meio do olhar. Portanto esta \u00e9 uma curadoria endere\u00e7ada mais aos<\/p>\n<p>artistas do que \u00e0s obras, pois seus retratos representam o lugar mais pr\u00f3ximo que podemos<\/p>\n<p>estar deles, aonde o Museu tamb\u00e9m quer estar: ao lado dos artistas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>S\u00e3o diversos os exemplos de quanto este tema fascina os artistas. A come\u00e7ar pela literatura,<\/p>\n<p>podemos citar o pol\u00eamico \u201cO retrato de Dorian Gray\u201d (1890), de Oscar Wilde, que faz uma<\/p>\n<p>cr\u00edtica social e cultural da sociedade brit\u00e2nica \u00e0 sua \u00e9poca; o autobiogr\u00e1fico \u201cO retrato do<\/p>\n<p>artista quando jovem\u201d (1916), de James Joyce, em que recorre a fases da sua vida para<\/p>\n<p>construir o personagem alter ego do autor; o \u00e9pico \u201cO retrato\u201d (1951), da trilogia \u201cO Tempo e<\/p>\n<p>o Vento\u201d, de \u00c9rico Verissimo, cuja atmosfera hist\u00f3rica evoca na passagem do tempo as<\/p>\n<p>gera\u00e7\u00f5es que se sucedem; at\u00e9 o romance \u201cO pintor de retratos\u201d (2001), de Luiz Ant\u00f4nio de<\/p>\n<p>Assis Brasil, que exp\u00f5e os questionamentos e contradi\u00e7\u00f5es de um pintor frente \u00e0 sedu\u00e7\u00e3o da<\/p>\n<p>fotografia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>No cinema, no filme de Giuseppe Tornatore, Stanno tutti bene (1990), Marcello Mastroianni<\/p>\n<p>interpreta um pai que ao sair em viagem para rever os filhos exibe vaidoso pelo caminho uma<\/p>\n<p>foto das suas crian\u00e7as, fantasiadas como atores de \u00f3pera. O diretor ao introduzir esta imagem<\/p>\n<p>do retrato como objeto de constru\u00e7\u00e3o da sua narrativa visual, al\u00e9m de fazer uma rica men\u00e7\u00e3o<\/p>\n<p>ao teatro, coloca-nos no lugar do personagem, que ao sentir saudade recorre ao \u00e1lbum para<\/p>\n<p>lembrar-se do outro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00c9 claro que nas artes pl\u00e1sticas tamb\u00e9m s\u00e3o in\u00fameras as cria\u00e7\u00f5es que t\u00eam o retrato como<\/p>\n<p>assunto central, a come\u00e7ar pelo quadro mais c\u00e9lebre da hist\u00f3ria da arte a enigm\u00e1tica Mona<\/p>\n<p>Lisa (1503-1517), de Leonardo da Vinci. Ainda, entre as 12 obras de arte mais famosas de<\/p>\n<p>todos os tempos, figuram nove retratos, como o revelador \u201cRetrato do artista sem barba\u201d<\/p>\n<p>(1889) de Vincent van Gogh e o zeloso \u201cO retrato do Dr. Gachet\u201d (1890) do mesmo artista,<\/p>\n<p>al\u00e9m das pinturas \u201cGarota com brinco de p\u00e9rola\u201d (1665), de Veermer, que revela a intimidade<\/p>\n<p>de uma modelo an\u00f4nima; a familiar cena \u201cMulher com sombrinha\u201d (1875), de Monet, cujo<\/p>\n<p>enquadramento mais casual j\u00e1 \u00e9 uma influ\u00eancia direta da fotografia; assim como o<\/p>\n<p>descontra\u00eddo \u201cO almo\u00e7o dos remadores\u201d (1881), de Renoir; ou o angustiante \u201cO grito\u201d (1893),<\/p>\n<p>de Munch; em contraste ao apaixonado \u201cO beijo\u201d (1909), de Klimt; at\u00e9 a inspiradora \u201cDora<\/p>\n<p>Maar com gato\u201d (1941), musa e amante, do cubista Picasso.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Segundo o fil\u00f3sofo franc\u00eas Merleau-Ponty (1908-1961) \u201co retrato celebra o enigma da<\/p>\n<p>visibilidade\u201d, pois cada um tem sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria e devaneios. Por isto mesmo, o interesse<\/p>\n<p>em revelar o retrato do contempor\u00e2neo, a partir do retrospecto deste g\u00eanero art\u00edstico no<\/p>\n<p>acervo do MARGS, foi desde o in\u00edcio o principal objetivo deste projeto curatorial, que mostra a<\/p>\n<p>diversidade da face do artista e seus pares, ao longo de obras da cole\u00e7\u00e3o que recuam h\u00e1 um<\/p>\n<p>s\u00e9culo e meio, at\u00e9 chegar \u00e0 contemporaneidade que faz do retrato, enquanto disfarce sua<\/p>\n<p>faceta mais interessante da liberdade de express\u00e3o do nosso tempo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>H\u00e1 que destacar, por\u00e9m, que o cont\u00ednuo processo hist\u00f3rico ao longo do s\u00e9culo passado de<\/p>\n<p>transforma\u00e7\u00e3o do sujeito retratado \u2212 apesar de representar uma revolu\u00e7\u00e3o visual, entretanto,<\/p>\n<p>passou por per\u00edodos de exce\u00e7\u00e3o em que o retrato do indiv\u00edduo ficou marcado pela<\/p>\n<p>deforma\u00e7\u00e3o. Foi desfeito, para n\u00e3o dizer destru\u00eddo, durante os per\u00edodos de guerra e regimes<\/p>\n<p>totalit\u00e1rios, causando a perda da identidade, da voz e da imagem, como representa\u00e7\u00e3o visual<\/p>\n<p>da humanidade. A ponto de, a multid\u00e3o prevalecer quase totalmente sobre o indiv\u00edduo, que<\/p>\n<p>esteve sem nome, sem t\u00edtulo, tornando-se prec\u00e1rio, exclu\u00eddo, invis\u00edvel, n\u00e3o sendo mais capaz<\/p>\n<p>nem de ser associado ao rosto que lhe carrega. Uma verdadeira castra\u00e7\u00e3o psicol\u00f3gica que<\/p>\n<p>transformou o humano em coisa.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Contudo, o modo de lidar com a sociedade de hoje n\u00e3o \u00e9 ignorando-a. Os novos valores<\/p>\n<p>estabelecidos, as mudan\u00e7as e a rebeldia atual, nos ensinam cotidianamente ver com olhos<\/p>\n<p>mais perspicazes e cr\u00edticos este mundo de imagens em que estamos imersos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Ent\u00e3o, o que a arte e uma exposi\u00e7\u00e3o de retratos podem nos levar a pensar e imaginar sobre<\/p>\n<p>n\u00f3s mesmos e o outro?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>No mundo super contempor\u00e2neo, todos carregamos um peda\u00e7o de pl\u00e1stico com uma tela de<\/p>\n<p>vidro na m\u00e3o o dia inteiro\u2026 \u00c9 quase uma extens\u00e3o do nosso corpo a produzir imagens mobile<\/p>\n<p>compartilhadas via redes sociais. Este tipo de comportamento \u2212 se de forma alienada \u2212 investe<\/p>\n<p>contra a imagina\u00e7\u00e3o e a pot\u00eancia da visualidade. Na contram\u00e3o deste movimento, a cria\u00e7\u00e3o<\/p>\n<p>art\u00edstica assegura a perman\u00eancia dos signos visuais e ao suscitar m\u00faltiplas possibilidades<\/p>\n<p>perceptivas faz da imagem uma for\u00e7a de resist\u00eancia contra o arb\u00edtrio da padroniza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Todavia, no campo da arte os retratos e autorretratos permanecem a ser constru\u00e7\u00f5es de<\/p>\n<p>exposi\u00e7\u00e3o absoluta do indiv\u00edduo, nas quais os artistas se valem do pr\u00f3prio corpo ou do outro<\/p>\n<p>como objeto de representa\u00e7\u00e3o e ve\u00edculo expressivo, pelo qual revelam sutis e sens\u00edveis<\/p>\n<p>verdades. Evidenciando, ao final, que a \u00fanica coisa que podemos salvar \u00e9 o olhar do outro, e o<\/p>\n<p>retrato \u2212 ou o autorretrato, \u00e9 a imagem pela qual verdadeiramente nos vemos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>At\u00e9 26 de julho.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O MARGS, Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli, Centro Hist\u00f3rico, Porto Alegre, RS, apresenta como exposi\u00e7\u00e3o complementar e em paralelo 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